家里有孩子的 这些东西别外借用大量时间来展现日常生活——教会学校、影院启蒙、剧场表演、两个时期的妓院，费里尼把情节消融在记忆和当下中打散重组，是对过去的缅怀也是对现在的不确定；曾经热情洋溢的罗马过去了，留下老一代人的私人回忆略显悲哀，而如今躺满广场的嬉皮士也早已不再，外来文化和城市建设层层褪去了罗马的历史风貌，隐喻于地下洞窑的壁画消失殆尽让人无可奈何.     超现实的部分令人着迷，群众反应和公路群像的魔性程度也不比教会走秀逊色.     “小修女的炼狱诱惑”——“世界一定是跟随教会，而不是反过来” 一个充满幻想的城市不会毁灭，仅靠吸食人类的理想和欲望就能永存，当然夜幕下的掠影也是永恒的，历史的车轮呀！ （“他们到处拍电影…但不付钱给任何人！”纪录风格当行费里尼嘲讽了自己的侵略性和捕食性）.