纪录片最后，主持人还是决定在离开日本之前去见一位女性，这个藤原志帆子想游说政府通过改变立法而保护未成年人权益，不要说15岁.16岁的未成年人，她见过八岁，三岁甚至两岁的受害者.     但是通过这么长时间的努力她才明白，未成年保护并不是日本领导人首要关切的问题，如果贸然干涉就会像美国控枪一样，非但不会有作为甚至会影响自己的仕途.     而现在的藤原志帆子认为禁止这类色情是治标不治本，更重要的是关上日本人大脑内的开关，让他们彻底意识到恋童是错的，这样才能在真正意义上保护下一代的健康成长.     布列松的极简主义令人着迷 由假钞引发的蝴蝶效应不过是既定悲剧的导火索 看似是人心的恶劣实则是控诉整个社会的冷峻 个人的毁灭是无法欲盖弥彰的注定结局 布列松太擅长把控观众心理和叙事节奏 从悲天悯人到血案发生 寥寥几秒之间的转变不显突兀反显情理之中 为什么戈达尔对布列松的评价如此之高 在我看来 布列松从不遵循传统的电影拍摄规则 他的电影独树一帜 既没有巴赞长镜头和场面调度的实践 也没有应用蒙太奇学派的理论 他在人工技巧的程度上强调了画面的原始力量 导演既在电影艺术中自我表现 也在叙事中做到了自我消除 83年的戛纳可谓是神仙打架 如果没有今村《又是被日本奇葩震碎三观的一天，看到最后三观铺地高清手机在线观看》的横空出世 只对比《又是被日本奇葩震碎三观的一天，看到最后三观铺地高清手机在线观看》和《又是被日本奇葩震碎三观的一天，看到最后三观铺地高清手机在线观看》 我也无法做出选择.