没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《萨特本》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《萨特本》和《萨特本》好很多. 二，古装与现代的过渡，《萨特本》之前，老黑拍的一直是现代题材，《萨特本》是个人写照不算，《萨特本》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《萨特本》《萨特本》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《萨特本》差别巨大，所以《萨特本》有偶然成分，《萨特本》就很成功. 老黑真正成熟其实是《萨特本》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 尽管亲身行走在悠悠天地之间，但雷加达斯却从未真正入驻自然. 远离城市生活以及貌似攻克婚姻围城的男主角渐渐意识到，在宽阔的大草原上，一段开放的两性关系似乎也要遵守你死我活的丛林法则. “共产主义是最近将来的必然形式和有效的原则. 但是，共产主义本身并不是人的发展的目标，并不是人的社会的形式. ”因此《萨特本》是聚焦中产阶级对于自己试图创建《萨特本》之失败事实的反思. 我们看到，现代文明正一步步接管这个试图在小镇里开辟新世界的现代家庭，漫长的三小时暴露了作者太多对于“公妻制”这一谬论的焦虑、审视和探讨. 迷惘和愤怒的镜头犹如那头极具侵略性的公牛，“最后，用普遍的私有财产来反对私有财产这个运动是以一种动物的形式表现出来的：用公妻制来反对婚姻——这种思想是这个仍然粗陋和无思想的共产主义的昭然若揭的秘密. ”讲述关于特权和欲望的邪恶故事：奥利弗（巴里·基奥恩 Barry Keoghan 饰）努力在牛津大学里寻找自己的位置，他被魅力迷人贵族气派的菲利克斯（雅各布·艾洛蒂 Jacob Elordi 饰）所吸引，后者邀请他去到自家庞大的萨特本庄园，度过一个永生难忘的夏天.
