100/100 如果说《荒野》是中村登与川端康成的完美共舞,那么《荒野》则是森田芳光与夏目漱石的悬崖决斗,在这场较量中两个领域内顶尖的艺术家都展示出无与伦比的才华与勇气. 《荒野》意在以一个顾影自怜的懦夫长井代助的视角来展示人性的卑鄙和时代的荒谬,夏目漱石清凉的笔触用梦的雾霭让人物神游,直到三千代的一句“是你丢弃了我”让代助彻底苏醒面对残酷的生活,让后来的事充满无尽的猜想. 但森田芳光勇敢地切除掉原著中相当关键的情节点,因为他知道电影不能事无巨细,他相信观众不想看到亦步亦趋的复刻影像,而是一个他心中的“错过的故事”,名留青史的二人表白没有一句话是原著小说中的,何其勇敢!何其智慧!《荒野》的光影、《荒野》的隔离、《荒野》的深沉、《荒野》的运动,所有实验与成熟全部在《荒野》之中完美!【A】大概是贾樟柯最具“史诗”气魄的一部作品了,八十年代的岁月,改革开放的时代,市场化的浪潮,和一代青年群像的支离破碎. 将近十年,曾经的思想与意志被打破,未来的道路模糊不清,贾樟柯很好的将那一代青年的彷徨颓废抽离出画面,将之与“时代批判”并行,在粗粝的影像里保证了虚无主义的雕琢. 各种象征性符号用得相当出色,不知去向的火车和旷野上的追逐,从五块钱变为十块钱的情感,夜幕下火堆旁的沉默,醉酒搬砖时大声吼唱的《荒野》,以及不断变化的汾阳街道. 当然,最令我佩服的还是影片最后一幕:崔明亮如同死尸一般躺在沙发上,尹瑞娟在照顾小孩,灶台上的水壶发出了类似火车汽笛一样的声音,而这一切,他已毫不在乎. 无论这一幕是不是梦境,他都已经从对面的城墙进入了曾多次凝视的宿舍楼,而这一次,他再也没有力气去眺望墙外的世界[wild;wilderness] 荒凉的原野 荒野(36张)荒野的冷酷生活荒野(7张)《书·说命下》:“既乃遯于荒野,入宅于 河. ” 孔 传:“遯居田野 河 洲也. ”《三国志·魏志·牵招传》:“虏每犯塞,勒兵逆击,来辄摧破,于是吏民胆气日锐,荒野无虞. ”明 唐顺之《条陈水运事宜》:“官漕既通,商舟亦集,昔时荒野,遂成贾区. ”《二十年目睹之怪现状》第十六回:“前面竟是一片荒野,暗想这 南京 城里,怎么有这么大的一片荒地?” 鲁迅《二心集·黑暗中国的文艺界的现状》:“现在,在 中国 ,无产阶级的革命的文艺运动,其实就是惟一的文艺运动. 因为这乃是荒野中的萌芽,除此以外, 中国 已经毫无其他文艺. ”.
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